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第221节 (第3/8页)
在热带雨林的上空一路俯冲而下,往树林深处飞掠而去,伴随着主角杰克.萨利的旁白,镜头一个闪黑,随后便是一段在大屏幕上显得一场丰富多彩、细节格外清晰,让人有目不暇接感的未来都市。主角杰克也开始徐徐地介绍自己的身世,以及这个时代的几大特征:这是个有些反乌托邦色彩的未来都市,虽然科技先进,数码产品变得非常廉价,但社会还是如以往一般混沌、混乱,而杰克这个退役老兵虽然因公残疾,但却无钱去做脊柱修复手术,也等不到不靠谱的国家福利,只能如行尸走肉一般地自暴自弃。 ??“从剧情上来说,老套的开局,唔,不过安东尼.瑞安选得不错,他的演技还算是撑得住场面……”和以往一边看电影,一边心里就能蹦分析、蹦弹幕不同,这一次托德是直到杰克在酒吧见义勇为,出现了干架戏码,这才回过神来,开始了习惯性的解析——他还有些晕乎乎的感觉:不仅仅是对一开始的特效镜头,就是对卡梅隆展示的这个未来世界,在大屏幕上显得丰富无比的有趣细节,都令他目不暇给,深深沉迷。“但这部戏的重点并不是演员和演技,而是卡梅隆对imax的理解和对特效的掌控吧?上帝啊,这男人完全是世界之王,这部电影和《泰坦尼克号》一样,回应了所有的质疑……最开始的飞掠镜头完全超过了这整个时代……超过了我们之前看到的所有3d和所谓特效——那种亦真亦幻的感觉,真实的航拍或以前的特效镜头绝对不会有这样的效果,他们一定是采用了一种新的技术,或者卡梅隆又发挥了他的天赋:让老技术看起来变得非常的酷。” ??“从视效来说,这部电影已经赢了。”他身边的同事德里克凑过来低声地说了一句,“只要一直保持这个水准,今年至少有一个奥斯卡到手。” ??“是的,”托德推了推眼镜,心不在焉地低声说道,“这是一些我们从未在银幕上看到过的东西……” ??现在全美的imax银幕数大约有100多块,有许多大片都已经在imax银幕上进行放映,但当然多数都是后期转制,就托德自己的观影体验来说,《星际迷航》、《哈利波特与混血王子》、《变形金刚2》,这都是今年他在imax上看到过的大片,虽然大屏幕肯定看得比较舒服,但要说和小屏幕的观影体验有什么根本性的不同,那是不可能的,而且因为视线焦点的问题,有些时候他会感到在巨幕上观影不是那么的自然和舒服,需要一直矫正自己平时的视物习惯——尤其是人物特写的时候,巨幕上出现一张大脸的感觉是很不愉快的。仅有少数几部在拍摄时使用了imax摄影机,是真正运用新技术进行拍摄的电影没有这样的毛病,比如说《极地特快》、《贝奥武夫》,但这二者都是纯cgi制作,作为成年人来说,托德看动画的时候不会有‘这真美’的感觉,事实上他一直不是很能欣赏面对成年观众,试图探讨深奥问题的动画片,比如说《最终幻想》之类的cg电影,是他所不能接受的。 ??但,《阿凡达》就没有这样的问题,托德记得这部电影也并非是用imax专用的3d摄像机拍摄而成,这部机器目前似乎还无法商用,可以说它也是后期转制,但在拍摄时,卡梅隆很好地考虑到了imax观众的感受,具体哪几个镜头有差别他说不出来,但托德可以感觉到,目前为止,他看得非常舒服和享受,感觉imax真正地有了意义,不再是简单的放大而已,他让整部电影的形式似乎都发生了一些改变,细节更清楚了,运镜的方式也更自然了,你无需用拉近镜头来提醒观众们注意信息,这么大的屏幕,他们漏不掉的。如果说电影是导演和观众的对话的话,那么这一次,对话进行得非常的舒服,而且很有新意,从一开始就让观众非常兴奋,感觉自己看到了许多新的东西。对剧情、人物的容忍度也会相应的提高,起码对托德来说,他就不准备多苛求剧情什么了,和《泰坦尼克号》一样,主线剧情其实并不深奥,甚至可以说是很俗套,但只要你能处理得好,能让人代入和动情,那也不妨碍它拿最佳电影,因为它也是从特效、拍摄手法以及场面上,完全地重新定义了灾难片。 ??在这种真.imax观影体验,以及全片3d,时不时地就会有些精妙的特效镜头让人赞叹的情况下,虽然《阿凡达》的剧情说不上有多么的精彩,但托德一点都不觉得无聊,不论是飞船在群星间飞向潘多拉的长镜头——带走了好多人的呼吸,电影院里又一次出现了赞叹声——还是杰克在太空舱里醒来时,看到失重状态下的雨滴相互融合的场景,都令他如痴如醉,感觉就像是重新发现了一遍电影的魅力:如果说影评人注重的就是电影的剧情而不是